不朽的鉅作讓畢卡索為藝術發聲 |師法古人獨樹一幟 |清初畫家袁江 |【畫家高峯的白羊圖】
袁江、袁耀生活康雍乾時期，二人山水樓閣界畫獨樹一幟於清朝畫壇，“二袁”稱聞名於畫史。
本文主要分析袁江、袁耀山水界畫，兼及討論“二袁”花鳥走獸畫。
“袁江、袁耀生活康熙、雍正、乾隆時期。
他們二人畫風山水樓閣界畫獨樹一幟於清朝畫壇，「二袁」稱聞名於畫史。
”“二袁”師前期李寅、蕭晨、顏嶧和顏嶽，遠溯明代仇英及宋代諸多名家，傳派有李慶、倪燦。
袁江，字文濤，江蘇揚州人。
擅長界畫山水、花鳥，筆法工整緻，描繪建築結構，設色，風格堂皇，是清代界畫大師。
袁耀，一作袁曜，字昭道，江蘇揚州人。
擅畫山水樓閣界畫，袁江同為清代界畫大師。
“父子説”見秦仲文《清代初期繪畫發展》一文：“袁耀字昭道，和袁江畫風完全一致，畫跡流傳到現袁江多些，而畫法袁江涉於板滯;他們二人可能是父子關係，袁江和袁耀一生創作了大量繪畫，但是這些畫跡並流傳在家鄉揚州，而完全集中於山西一省。
” “叔侄説”見俞劍華《中國美術家人名辭典》中：“袁曜，〔清〕曜作耀。
字昭道，江都(今江蘇揚州)人。
這幾個畫家畫風工整緻，與「文人畫」風格迥然不同。
如意館供奉。
擅畫山水樓閣界畫江並稱。
清代盛行四王山水，工樓閣界畫者袁氏叔侄二人，故不為時人，近代始歌。
” 關於袁江畫風起源，《國朝畫徵錄•續錄》《畫人補遺》和《揚州畫舫錄》中均有記載。
張庚《國朝畫徵錄•續錄》記載：“袁江，字文濤，江都人，擅山水、樓閣，中年得無名氏所臨古人畫稿，進，憲廟召入祗候。
” 李鬥《揚州畫舫錄》記載：“袁江，字文濤，江都人，擅山水樓閣，初學仇十洲，中年得無名氏臨古人畫，進。
” 張庚《國朝畫徵錄•續錄》《揚州畫舫錄》成書於清朝中期，成書年間畫家生活時代相距。
袁江所得“無名氏所臨古人畫稿”，屬於名家名作，但目前所見到袁江作品可知“他範寬、郭熙、李成、李唐、蕭照、馬遠、夏圭、閻次宋代山水畫家畫法有所吸收和採納，經營位置(構圖)方面吸取了元、以來山水畫長處。
” 袁江《盤車圖》這幅畫，全圖採用法，主峯巍峨、頂天，佔畫面;山頭林木蒼翠、植被佈;近景處為石坡上一列商隊行進，山腳山巔間小道蜿蜒、木橋，商隊時續，靜謐山野中彷彿能聽到水聲和商隊行馱馬馬蹄聲;遠山一隅殿宇隱現，是商隊行進。
上題“法範中立筆意，丘民袁江”，全幅作品採用北宋“山大川”式全景構圖，近景石坡景峯依畫面中軸線稱分佈;山石輪廓筆方折，勁有力;雨點皴作積墨法，筆細碎，層層積染，因此墨色滋潤，畫面效果;樹法主幹筆，枝條，形似“鹿角”。
“古人畫家前人畫跡，可以有多種形式，忠於原作，形神畢肖;或取其神而遺其形，或取原作題名，完全不顧其形神，一任自我處置，全屏壁虛構，實為個人創作。
”此件作品屬於“亦步亦趨”式摹寫，而是屬於“意臨”作。
袁江《山水通景圖》屏款屬“丙子月法馬欽山筆意，邗上袁江”。
雖然畫家自題法馬筆意，但全圖山勢採用“S”型，“山前而山後”視角，馬遠“或峭蜂直上而見頂;或絕壁直下而不見腳”奇絕邊角景，山石塑造上採用了馬遠式小斧劈皴。
而另擬作《擬山水》屏許道寧山體峭拔，“峯頭皴而下”圖式特徵相似度。
袁耀《盤車圖》自題“法郭河陽盤車圖意，邗上袁耀”。
郭熙《盤車圖》目前不可見，但此“取法”作，郭熙鬼面石、捲雲皴“發揚光大”，使山體造型扭曲，皴法於動感。
“二袁”雖是江蘇揚州人，但是他們取法學習範、郭熙，許道寧和馬遠北方山水畫家，並北方山水層巒疊嶂、雄渾特徵融入到個人創作中。
“二袁”學宋代諸多名家和明代仇英，同時法李寅、蕭晨、顏嶧、顏嶽揚州畫家。
李寅擅摹北宋人山水，兼擅界畫，他北宋全景構圖、典型李成、郭熙式鬼面皴、捲雲皴樓閣台榭結合，開創出規模、工整緻山水界畫。
謝堃《書畫見錄》稱讚他山水界畫比例正確、合於形制“鉅製樑柱榱棟，於木工者，其間架，絲爽”。
雖然有關於袁江李寅取法學習文獻記載，但是“袁江出於李寅”，是許多專家學者共識。
“袁江學習古代傳統繪畫同時，沒有忽視於自己或自己時代畫家們學習，康熙、雍正、乾隆這段時間裏，有一批工筆見稱、擅長青綠山水揚州畫家，畫壇上活躍，比如李寅、蕭晨及顏嶧、顏嶽兄弟。
拉斐爾和達·芬奇並稱為美術三傑。
是李寅，擅長界畫，山水畫學李唐宋人風格，雖然沒有明文記載説袁江李寅學過畫，但是，李寅和袁江、袁耀作品，他們之間藝術上聯繫，是顯而易見。
李寅、蕭晨、顏嶧、顏嶽畫家畫風袁江、袁耀繪畫風格形成，有着影響。
”“袁江山水樓閣李寅相比，構圖、筆、設色上，有師承痕跡……他們同為揚州人，且李寅活動袁江，雖然史料上沒有記載袁江李寅學過畫，但他畫風受到李寅影響是。
” “二袁”個人山水界畫創作分為兩大類：一類描繪風光，對景寫生。
如《春山圖》《山莊客圖》《邗江攬勝圖》《瞻園圖》《揚州名勝圖》《青山紅樹圖》;另一類多古代建築、文學作品、神話傳説進行創作。
如古代建築創作《驪山避暑圖》《巫峽秋濤圖》;採用文學作品繪製《茅店雞聲圖》;表現神話傳説《海上三山圖》，。
袁江《春山圖》繪文士訪友情景。
畫面左下角一葉小舟靠岸，小童叩門，靠岸小舟上文士提衣襟準備登岸。
訪人家庭院內迴廊上一人應答走來開門。
從屋宇開啓窗內可見主人在家。
畫家庭院人物安排畫面中山腳一隅，景山腳景山巒雲氣隔開。
庭院內外桃柳相間，柳蔭蔭，桃花粉紅，暗合“春山”主題。
款屬“庚子後二日，邗上袁江”。
袁江《驪山避暑圖》中堂皇亭台樓榭相比，《春山圖》柴門，屋宇樸素，但頗合文人逸士隱居田園意味。
此作有可能是袁江景寫生類創作。
值得注意的是袁耀《山莊客圖》和《邗江攬勝圖》同一畫稿多次創作，畫中山勢，植被，山水環抱中有一座園林，而創作源頭應該是揚州當地實地風景。
此二圖現今揚州風景名勝相比較，筆者沒有發現相似景點。
袁江《驪山避暑圖》規模、內容、色彩，屬袁江山水界畫佳作。
圖中層巒疊嶂，山岩奇險，山腰間雲氣繚繞。
宮殿樓閣，丹陛石階，重檐層扉，富麗堂皇。
宮苑內眾人其中，周圍草木扶疏，花影闌幹。
全景佈局工整勻稱，樓閣建築及人物工筆。
淡墨大、斧劈皴、捲雲皴、鬼面皴繪山石，樹石青綠點染，色彩豔。
上題“《驪山避暑圖》壬午秋月南宋人筆意擬，邗上袁江”。
袁耀《巫峽秋濤圖》繪是巫峽景色，山勢奇絕，峽中江水，江船逆水而上。
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全作水墨繪成，筆工緻，山樹、水浪、舟楫、人物刻畫。
山石、斧劈皴及捲雲皴、鬼面皴表現動勢。
款屬“巫峽秋濤，時乙丑小春，邗上袁耀”，鈐“袁耀”白文印。
袁耀《茅店雞聲圖》描繪是温庭筠《商山行》詩意。
表現了行旅人告旅舍，踏上行程悽景象。
此作《揚州畫苑錄》中有著錄，“袁耀，字昭道，江都人。
工山水，宗宋元人法。
嘗收作《雞聲茅店月，人跡板橋霜》圖，月色昏黃，風聲蕭瑟，寫出光景。
” “二袁”作品風格相似，如署名款，分辨。
如《驪山避暑圖》與《巫峽秋濤圖》，驪山雄偉、長江壯美。
而實際兩幅畫作中山石、樹木、屋宇、船隻相似度。
山石、斧劈皴及捲雲皴、鬼面皴塑造質感，山體造型扭曲變形富有張力;樹木多取虯勁勢，枝杈橫生，滿布結疤;屋宇界畫法主，造型、佈局;船隻刻畫膩，精工雕琢。
界畫宋以前稱為“台榭”“台閣”“屋木”“宮觀”，直到郭若虛《圖畫見聞志》中才提出“界畫”説法。
“畫屋木者，折算無虧，筆畫，透空，一去百斜。
如隋唐五代專家研究和廣泛的羣眾認可，世界上十大畫家應該是以下10名（排名後，完全是編排）：下面內容，各自星座，其他內容我知道你們知道，然而字數我是要打出來_(:зゝ∠)_一、達·芬奇：1452年4月15日生，白羊座。
義大利文藝復興三傑之一，是整個歐洲文藝復興時期代表。
他是一位思想，學識淵博、多才多藝畫家、寓言家、雕塑家、發明家、哲學家、音樂家、醫學家、生物學家、地理學家、建築工程師和軍事工程師。
他是一位天才，他一面熱心於藝術創作和理論研究，研究如何線條立體造型去表現形體各種問題。
另一方面他同時研究自然科學，感人藝術形象，他泛地研究繪畫有關光學、數學、地質學、生物學多種學科。
他藝術實踐和科學探索精神後代產生了而影響。
主要作品：《蒙娜麗莎》、《巖間聖母》、《後晚餐》。
二、米開朗基羅：1475年3月6日生，雙魚座。
文藝復興時期偉繪畫家、雕塑家、建築師和詩人，文藝復興時期雕塑藝術峯代表。
拉斐爾和達·芬奇並稱為美術三傑。
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作為文藝復興巨匠，他超越時空大作，生前和後世造成了無倫比影響。
他和達芬奇一樣多才多藝，兼雕刻家、畫家、建築家和詩人於一身。
他一生所留下作品帶有戲劇效果、磅礴氣勢和人類。
主要作品：雕塑《衞》、《摩西》、《哀悼基督》，繪畫《末日審判》。
（比起衞，小編喜歡哀悼基督。
聖母臉龐表情，但是整件作品透出哀至。
這樣深度與高明表達，才是米處。
三、魯本斯：1577年6月28日生，巨蟹座。
德國人，其作品體現宗教和神話題材油畫是文藝復興美術高超技巧及人文主義思想和佛蘭德斯古老民族美術傳統結合起來，形成了一種熱情洋溢地讚美人生氣勢，色彩，運動感強風格，成為巴洛克美術代表人物。
主要作品：《上、下十字架》《復活》《愛之園》《強劫留西帕斯女兒》。
四、倫勃朗：1606年7月15日生，巨蟹座。
生於荷蘭，歐洲17世紀畫家之一，是荷蘭歷史上畫家。
畫作體裁，擅長肖像畫、風畫、風俗畫、宗教畫、歷史畫。
主要作品：《木匠家庭》、《夜巡》、《三棵樹》、《浪子回頭》。
五、·：1853年3月30日生，白羊座。
荷蘭後印象派畫家。
他是表現主義驅，並深深影響了二十世紀藝術，是野獸派德國表現主義。
梵高作品一段時間內並世人所接受，直到十九世紀末時候世界進行著一次全面革新，人們思想得到空前變革，接受事物能力大大的提高。
而過去於印象派超前梵高，此時適應了人們審美需求。
「梵高不僅是一個畫家，而且是一個出色作家哲學家！」梵高作品，如《星夜》、《向日葵》與《有烏鴉麥田》，現躋身於全球具名、人知藝術作品行列！六、畢加索：1881年10月25日生，天蠍座。
西班牙畫家、雕塑家。
法國共產黨黨員。
是現代藝術創始人，西方現代派繪畫主要代表。
是當代西方有創造性和影響藝術家之一，立體畫派創始人，他和他畫世界藝術史上佔據了地位。
畢加索是位多產畫家。
統計，他作品總計近 37000 件，包括：油畫1885 幅，素描7089 幅，版畫20000 幅，平版畫6121幅。
他二十世紀藝術史有著濃墨一筆，人們稱他「人類藝術史上天才」。
主要作品：：《亞威農少女》，《卡思維勒像》，《瓶子、玻璃杯和小提琴》，《格爾尼卡》，《夢》。
七、安格爾：1780年8月29日生，處女座。
法國畫家。
法國新古典主義旗手，主義相抗衡。
19世紀新古典主義代表，他代表著保守學院派，當時新興主義畫派對立，形成鋭學派鬥爭。
安格爾並不是地照搬古代大師樣式，他善於把握古典藝術造型美，這種古典美融化之中。
他古典美中得到一種簡煉而風格，温克爾曼「靜穆，崇高」作為自己原則。
八、塞尚：1839年1月19日生，摩羯座。
